Гобелен з Байе – битва при Гастінгсі очима середньовічного художника

Лицарі в кольчугах і шоломах, вершники із списами, проносяться через поле битви, різнокольорові коні, скажено мчать навскач, сцени воїн і полювань, бенкетів і походів, які змінюють одна одну і завершуються грандіозним видовищем останньої, вирішальної сутички. — перед очима в мене стародавній килим з Байе. Цей дивовижний пам’ятник середньовічного мистецтва — одна з головних художніх пам’яток тихого нормандського містечка, потопаючого в яблуневих садах, зануреного в дрімоту провінційного життя. Байе — місто, звідки нормани в XI столітті вирушили на завоювання Англії, досі живе своїм давнім середньовічним минулим.

Люди XI століття приголомшені свідки і учасники зухвалого походу Вільгельма Завойовника, горіли бажанням залишити нащадкам докладну розповідь про чудову військову перемогу. Можливості літописців здавалися недостатніми для того, щоб передати кипіння бою, хитросплетіння переговорів, трагічні перипетії військових дій, радість перемоги. Був знайдений єдиний у своєму роді вихід. На гігантській стрічці сірого полотна довжиною близько 70 метрів середньовічний художник зобразив докладну розповідь про завоювання Англії норманами.

За переказами, дружина Вільгельма, королева Матильда, піднесла килим його двоюрідному братові, єпископу Байе, Одону, який благословив свого кузена на настільки зухвалий військовий похід. На думку більшості фахівців, створення килима належить до кінця XI століття, до часу близько 1077 року, коли було освячено величний романський собор у Байе, перебудований і завершений в готичну епоху — в XIII столітті. По святковим дням килим натягався між стовпами обходу навколо вівтарної частини храму.

Здавалося б, зі студентських років пам’ятаєш фотографії численних фрагментів килима в солідних мистецтвознавчих монографіях. Здавалося б, стільки разів намагаєшся уявити собі його дивовижні розміри… І все ж, вперше піднявшись напівтемними старовинними сходами, увійшовши у величезну залиту світлом залу старого будинку, відчуваєш справжнє потрясіння. Після кольорових репродукцій чекаєш якоїсь особливої яскравості і барвистої помітності. А перед тобою вузька (всього 50 сантиметрів у ширину) смуга грубого, пожовклого від часу полотна, що кільцем охоплює зал і суцільно заповнена фігурами і сценами. Нескінченний потік рухомих фігур — ось що зупиняє увагу в першу чергу.

Озираючись навколо, бачиш, як тонко і майстерно розроблена складна ритмічна гра цієї стрічкової композиції, як розповідь часом сповільнюється і ведеться у спокійному, оповідному ключі, знову стрімко переходячи у все більш прискорений, шалений рух. Таке друге враження.

А далі… Хоча головна мета художника – прославляння військових подвигів норманів, хоча військовий похід Вільгельма і його лицарів він малює як дію чарівної, захоплюючої казки, війна зображується ним як божевільна, жорстока, трагічна гра. Нижня облямівка килима, в першій частині зайнята орнаментом та побутовими сценками, перетворюється до кінця його як би на другий план поля битви — там лежать убиті коні і воїни з відрубаними головами, там розпростерті тіла вмирають, там бродять мародери, знімаючи одяг з вбитих. Це третє, сильне враження.

І ось, нарешті, перестаєш перебігати з місця на місце, перестаєш дивуватися. І починаєш розглядати все з самого початку.

Килим дійшов до нас у дуже хорошому стані. Ні подорожей, ні змін власників, ні крадіжок — ніяких романтичних пригод не випало на його частку. Лише зрідка протягом довгих століть вивішували його в соборі Байе по особливо святковим дням.

Килим вишитий щільною гладдю. Техніка проста, але своєрідна: недарма французькі вишивальниці досі називають її «сшивом Байе». Спочатку створюється щось на зразок кольорової сітки з пересічних поздовжніх і поперечних ниток. Збережені проміжки знову заповнюються подовжніми нитками, щоб утворилася щільна рельєфна поверхня кольорової вовни. Потім зображення обшивається простим з’єднувальним стібком. Так виходить кольоровий контур предмета і підкреслюється його силует. Тим самим звичайним стібком вишиті написи на тканині і обличчя персонажів. Простою вишивкою — нормандські селянки здавна прикрашають нею краї святкових сорочок — на килимі відтворюється важлива історична подія. Вражає майстерність художника, яскравість, гострота і безпосередність його сприйняття.

Хто ж був автор килима — художник, що створив підготовчі малюнки для вишивальників? Нам це не дано дізнатися. Може бути, він сам брав участь у поході Вільгельма? А хто були виконавці цієї грандіозної витівки? Ким були досвідчені вишивальниці? Придворні дами королеви Матильди? Або сама королева? Так стверджує легенда. Важко сказати.

Творець гобелена з Байе був сином свого часу. Він вдавався до тих же образотворчих засобів, які використовували його сучасники — митці монументальних розписів і книжкових мініатюр. Всі зображення килима носять по середньовічному умовний, яскравий, наївний характер. Дія відбувається в одному плані, без жодного натяку на тривимірний простір. Вона повністю відповідає площині довгої стрічки килима. Пропорції постатей витягнуті, подовжені. Експресивний динамічний ритм повідомляє внутрішню натхненність силуетам і лініям. Яскрава, наївна, радісна розповідь змушує згадати дитячі малюнки.

І все-таки на килимі з Байе — не просто традиційна для раннього середньовічного живопису символічна композиція. Це розповідь про реальні події. При всій умовності художньої мови у ньому живе побут, атмосфера, звичаї того далекого часу. Творець килима як би розсовує межі мистецтва романської епохи — він збагачує умовне зображення масою життєвих спостережень. Величезної виразності художник досягає суворим відбором фігур, силуетів, рухів.

Поєднання різночасних моментів в єдиному просторі створює враження послідовності дії. Це свого роду хроніка, історичний документ. Це і своєрідна апологія Вільгельма, що отримала, мабуть, потребу у виправданні свого авантюристичного походу. Як постійний лейтмотив розігруються сцени взаємин герцога з англосаксонським воїном Гарольдом, який віроломно порушив клятву вірності Вільгельму і після смерті англійського короля Едуарда оголосив себе королем Англії, хоча сам Едуард призначив своїм спадкоємцем Вільгельма.

Це і свого роду психологічна драма, швидше за все, вигадана художником, щоб висловити основну ідею — виправдати і прославити Вільгельма. На всьому протязі дії він ніби протиставляє і зіштовхує два людських характери: палкого, гарячого, непослідовного, войовничого забіяку Гарольда і спокійного, мудрого Вільгельма.

Різноманітні сцени і численні персонажі організовані художником в чітку дію. Одна подія безпосередньо переходить в іншу. Логіка оповіді дотримується дуже суворо. 58 основних сцен. Маленьких сценок — більше тисячі. Більше 500 тварин прикрашають бордюри килима. І ще 37 будівель, 49 дерев, 40 кораблів. Але почнемо з першої сцени.

Смішні плоскі башточки з арками, палац англійського короля. Вишиті на стінах засуви натякають: палац міцно укріплений. Старий Едуард сидить на троні, довірливо схилившись до своїм наближених. Він відправляє їх з Гарольдом на чолі до нормандського герцога Вільгельма. Едуард призначає Вільгельма своїм спадкоємцем на англійському престолі. На знак відданості посланці підняли руки вгору — вишиті кольоровими нитками п’ятірні.

Докладно змальовується подорож Гарольда в Нормандію: ось він скаче на коні у супроводі почту здоровенних вусатих молодиків, попереду біжать собаки. Ось останній бенкет на рідній землі: воїни сидять за столом, п’ють з рогів і широких чаш. Плоскі колонки і арки, плоскі різнокольорові дахи — суцільна умовність. Зате руху героїв повні безпосередньої виразності: Гарольд, сутулячись, підносить чашу до рота. Його співрозмовник підкріплює свої слова спокійним рухом руки. За спиною Гарольда молоденький кучерявий воїн хвацько допиває свій ріг. Але пора і в дорогу: воїни спускаються по різноколірним сходам до води. Знявши взуття і оголивши мало не до пояса довгі голі ноги, несучи під пахвою собак, вони переходять убрід на корабель.

Строкаті кораблі з драконячими головами на носі урочисто відправляються в шлях під кольоровими вітрилами. Стрункими рядами сидять воїни, однаково стрижені під дужку. Їх щити, виставлені на палубах, утворюють різнокольоровий візерунок.

Англи висадилися на берег не на землях Вільгельма, а у володіннях графа Гі де Понтье, куди пригнав їх вітер. Художник зображує спочатку корабель з безформним вітрилом, потім наближення до берега — хтось кричить, хтось підтягує вітрила, вартовий виліз на вершечок щогли, матрос на носі кидає важкий чорний якір. На драконячу голову корабля сіла біла чайка.

Прибуття чужоземців не викликає захвату. Граф Гі захоплює їх у полон. Владно простягнувши руку, він наказує своїм збройним слугам схопити босого Гарольда, який тільки що ступив на берег. Сидячи на яскраво-червоному коні з блакитною гривою, з соколом в руках, він привозить Гарольда у свій стан, розмахуючи мечем, вимагає з нього викуп.

Розглядаючи подробиці дії, все більше дивуєшся майстерності художника. Головне для нього — створити враження, він зовсім не піклується про точне перерахування деталей. Щоб показати цілий кінний загін, він зображує всього одного коня, а за ним завадить силуети кількох пар конячих ніг, щитів і голів вершників. Кількість кінських ніг не відповідає кількості коней. Але яке це має значення! Головне, щоб ясно читалися на тлі полотна незграбні силуети фігур, щоб видно було спрямованість дії, не захаращеної нудним, стомлюючим око перерахуванням деталей.

Розкидисте багатобарвне дерево з сплетеними як змії гілками — магічне дерево чарівних казок — відокремлює сцену з графом Гі від сцени при дворі Вільгельма. Обурений Вільгельм посилає до графа Гі своїх гінців з наказом звільнити бранців. Перед великою постаттю розваленого на троні графа Гі Гарольд здається маленьким, немов скрученим від страху. Адже до цього художник зображував його високим. Так наївно і просто середньовічний художник передавав ієрархію сильних світу цього.

Але ось, як вітер, мчать бігуни. Вартовий, який вліз на дерево, приклавши руку до очей, дивиться їм услід. А поки розвивається головна дія, на бордюрах килима теж рухаються фігурки. Немов художник хотів показати, що і звичайне, щоденне життя йшло своєю чергою, поки герцоги, графи та їх воїни сварилися, мирилися і знову билися. Серед левів, барсів, орлів, що символізують силу і хоробрість, то й діло трапляються сценки буденного життя, перемішані з символічними, — тварини, які п’ють з річки, мисливці з кийками, що терзають один одного хижаки. А за ними раптом — сцени селянської праці: селянин з плугом, сіяч; селянин, що оре землю. І знову сцени полювання і лову: мисливець, нападник на ведмедя, сурмач у ріг мисливець.

Але ми відволіклися. Ось Гарольд звільнений. Ось сам Гі доставляє його в палац Вільгельма. Жести їх при зустрічі надзвичайно красномовні: Вільгельм підняв руку, немов загрожуючи і караючи Гі і одночасно вітаючи англійського посланника. Гі, тримаючи в руці сокола, іншою рукою вказує на Гарольда, наче виправдовуючись: мовляв, він же першим перейшов межі моїх земель, почав не я. Гарольд, теж з соколом, скромно, але твердо сидить у сідлі, вже оговтавшись від недавнього переляку.

Починаються переговори. Різко жестикулюючи, ефектно розорюючи франтівський червоний плащ, Гарольд передає Вільгельму доручення Едуарда. Їх оточують охоронці зі щитами. Зображуючи охоронців, художник вдається до своєї звичайної хитрощі. Він малює три фігурки, але перед ними поміщає чотири щита.

У воротах, прикрашених червоними вогнедишними драконячими головами, видно закутану жіночу фігурку — це дочка Вільгельма. Він обіцяє її в дружини Гарольду. Все мирно і спокійно. Ніщо не віщує швидкої трагедії.

Не економлячи на подробиці, художник зображує повернення Гарольда в Англію. Знову корабель з надутим вітрилом, привітальні жести, вартовий на вежі. Гарольд розповідає Едуарду про свою поїздку. Але Едуард тяжко хворий — на кольорових ношах його переносять до церкви. Зворушливі сцени його прощання з близькими, похорон.

Раптово Гарольд оголошує себе королем Англії — він сидить на троні зі скіпетром і державою в руках.

Але чому таке хвилювання в натовпі? У небі з’явилася комета. Хитрий довгоносий астролог з поважним, вченим виглядом трактує її появу як погану прикмету для царювання Гарольда. Один з астрологів проникає в його покій і в хвилюванні повідомляє нерадісну звістку.

Чарівне дерево з сплетеними гілками знову перериває дію. За ним погойдується норманський вітрильник: шпигуни норманів переправляються на човні через протоку, щоб повідомити Вільгельму про події в Англії.

Гнів, обурення в стані Вільгельма. Уперши руку в бік, а іншою б’ючи себе в груди, він віддає наказ про негайне спорудження цілої флотилії.

Зображення будівництва флоту і підготовки норманів до важливого військового походу займає на килимі помітне місце. Спочатку дроворуби рубають ліс — наче бачиш їх веселі розмашисті жести. Ніби чуєш, як дзвенять сокири. Потім теслі акуратно обтісують і розпилюють колоди, а ось вже і корабельні майстри, стукаючи молотками, будують корабель за кораблем. Матроси ведуть їх по воді і прикріплюють канатами-ниточками до вритого в землю стовпа. Слуги несуть на палицях розтягнуті кольчуги, лати, озброєння, сагайдаки зі стрілами, мечі. Рухаються обози з продовольством і винними діжками.

Піднявши вітрила, кораблі норманів відправляються в шлях через Ла-Манш. Попереду укріплений пункт англів — Гастінгс.

Проте вирішальна битва відбувається не відразу. Спочатку — урочистий бенкет, що піднімає дух воїнів. Селяни покірно звозять до стану Вільгельма корів і свиней, смажиться м’ясо, слуги подають Вільгельму і його наближеним насаджених на вертіла підсмажених качок. За столом сидить кузен норманського князя — єпископ Одой.

А ось вже шестя слуг і воїнів з мотиками. Вони приступають до будівництва укріпленого табору, роблять насип з каміння, спалюють споруди — ті можуть перешкодити під час військових дій. Гонець, схвильовано жестикулюючи, сповіщає Вільгельма про наближення армії англосаксів. Вільгельм високий і могутній, він майже одного росту з прапором, який тримає в руках. Струнке довге тіло оповите кольчугою, важкий меч висить біля стегна, забрало шолома прикриває обличчя.

Вільгельм і Гарольд в повному озброєнні, в кольчугах і шоломах зустрічаються перед початком битви. Вільгельм за всіма правилами оголошує Гарольду війну. В руці у нього важка палиця. Гарольд сповнений глибокої наснаги. Він напружився в сідлі, розмахує довгим списом, яскраво-зелений кінь рухається широкими нетерплячими стрибками.

Перед початком битви вороги розмовляють, поглядають один на одного з-за дерев, приміряються до майбутньої сутички. І ось, нарешті, починається сама значна частина грандіозної композиції — вибухає бій. Норманські вершники прямують вперед, назустріч їм рухається англо-саксонське військо. Знаменита англійська піхота виявляється безсилою проти напору норманської кавалерії.

Піші воїни в кольчугах гинуть один за іншим. Тіла вбитих, мечі, щити, відрубані голови захаращують нижній бордюр килима. У повітрі майорять стріли і списи. Битва досягає кульмінації — коні і люди змішалися, вершники летять шкереберть. Яскраво-зелений кінь, вдарившись грудьми об землю, скидається всім корпусом вгору, поруч з нею жовтий кінь покотився клубком, відважний вершник на чорному коні люто розмахує мечем направо і наліво, піший англ з останніх сил встромляє в голову коня вістря страшної сокири, наскрізь проткнутий мечем воїн вириває волосся у свого супротивника.

Але кінець битви вже близький — недарма на нижньому бордюрі з’явилися крихітні фігурки мародерів. Тільки Гарольд ще продовжує боротися з усіх сил. Але ось і його наздоганяє стріла. Один з найтрагічніших моментів — смерть Гарольда. Тільки що він мчав на коні зі списом і ось вже, припавши до гриви коня, поволі сповзає вниз, продовжуючи стискати меч у знесиленій руці…

Кривава битва при Гастінгсі 14 жовтня 1066 року закінчується. Перемогли нормани. З великою радістю вони скачуть на конях, розмахуючи списами і мечами. А на полі бою — тільки роздягнені тіла убитих і відрубані голови. Це останнє, страшне враження. Проста вишивка, звичайні кольорові нитки…

З музею виходиш на старовинну площу перед собором. Величезне старе дерево в середині площі, вузькі туманні вулички, стародавні мостові. Нечутно мрячить дрібний осінній дощ, занурюючи місто в густий туман. Бродиш по старовинних вуличках, вдихаючи запах дощу і осіннього листя. Перед очима знову і знову виникають сцени битв і бенкетів, миготять окремі фігурки. І раптом з’являється відчуття, що я тільки що бачила фільм. З’являється і не хоче йти. Чому? Мабуть, тому, що за вісім століть до виникнення кіно художник з геніальною безпосередністю зумів передати дію в її тимчасовій протяжності. Він немов розсунув межі образотворчого мистецтва. Він немов не зупинив мить, а продовжив її. Сама семидесятиметрова протяжність килима, що не охоплюється оком, створює відчуття часу.

Мрячить дощ, шелестить під ногами листя. Пора їхати. Але, як і раніше, як і 800 років тому, залишаться в Байе і будуть мчати назустріч один одному крихітні вишиті фігурки…

Автор: К. Муратова.