Два століття Михайлівського замку. Частина третя.
Прикрашаючи покої Михайлівського замку, і створюючи собі світ, де він міг відчувати себе легко і розкуто, Павло приділяв величезну увагу живопису. Художня колекція Павла I в Михайлівському замку довгий час не привертала уваги мистецтвознавців як єдине ціле і не знаходила належного місця в історії приватного колекціонування. Однак було б несправедливо говорити про повну невивченість цієї колекції, докладний опис якої зберігся. Протягом багатьох років твори з павловськой колекції вивчалися фахівцями з історії західноєвропейського мистецтва в контексті творчості їх творців.
На початок прикраси Михайлівського замку Павло вже мав художні колекції в палаці на Кам’яному острові, в житлових покоях Зимового палацу, в Павловську і Гатчині.
Колекція Михайлівського замку складалося в той період, коли Павло знайшов повну свободу і владу, не був обмежений у коштах, став господарем Ермітажу, де він міг вибрати для свого нового палацу все, що відповідало його критеріям. До нас дійшов цікавий документ – «Реєстр картинам, розставлених на стінах Михайлівського замку, з яких деякі внаслідок словесного наказу Обер-Гофмаршала і кавалера Наришкіна від 21 січня 1801 взяті з Ермітажу та інших місць, а деякі куплені Блаженної пам’яті Государем Імператором Павлом I і теж здані (…), з зазначенням в яких саме кімнатах того замку стояли ті картини, яких майстрів і сюжетів і під якими номерами ». Цей опис, що налічує сто двадцять полотен переважно європейських майстрів, дозволяє дати повну оцінку павловської колекції.
Картини в Михайлівському замку були всюди: вони висіли в галереях, спеціальних картинних залах на половині Олександра Павловича, в житлових покоях імператорської родини, великих князів Олександра та Костянтина, обер-гофмаршала А.Л.Наришкіна, імператорського улюбленця І.П. Кутайсова, камердинера В.С. Кіслова, узаконеної фаворитки А.П. Гагаріной. У XVIII столітті було дуже відмінне від сучасного сприйняття живопису. Тоді в меншій мірі цікавили художні переваги картин, і навіть їхні автори. На перший план виходив сюжет твору, закладена в ньому «мораль», «програма» твору. У багатьох відомих сюжетах сучасники Павла бачили алегоричний сенс. У житловому інтер’єрі картині часто відводилася роль «обстановочної», іноді вона сприймалася просто як колірний акцент.
Найбільш цікавим і цілісним приміщенням з «програмним» підбором живописних полотен була вже знайома нам спальня імператора, де були зібрані найдорожчі його серцю твори мистецтва і, насамперед, ціла колекція картин вельми популярного в той час Клода-Жозефа Берні. За короткий час свого правління Павло придбав одинадцять полотен цього автора, і всі вони опинилися в Михайлівському замку. Писав морські пейзажі художник віртуозно зображав штормове неспокійне море, і, мабуть, його знамениті «Бурі» як можна краще відповідали стану бентежної душі імператора. З одинадцяти картин Берні, які перебували в спальні Павла I, вдалося виявити лише п’ять, які нині перебувають в Ермітажі: «Вид на околицях Чітта Нуова в Іллірії при місячному освітленні», «Пейзаж із замком на березі моря», «Буря у скелястого берега», «Буря», «Смерть Віргінії».
Тут же розміщувалося великомасштабне полотно роботи придворного живописця Людовика XIV Франца ван дер Мейла, який був добре відомий при Катерині II. У 1769 році Дідро придбав для імператриці дві картини цього майстра, вважаючи їх кращими в Європі. Одну з них, що зображає принца Конде на тлі облоги міста, Павло переніс з Ермітажу в Михайлівський замок, іншу – з портретом Людовика XIV в оточенні пишною свити – придбав спеціально для своєї нової спальні. В даний час обидві картини зберігаються в Ермітажі.
Тема сильних особистостей, гідних наслідування, завжди хвилювала імператора. Бажання перейняти їх звички, повторити їхній спосіб життя, нарешті, побудувати резиденції, подібні до них, супроводжували його протягом всього життя. Ось чому в спальні знаходилося скульптурне зображення Фрідріха II – одного з кумирів Павла I, про якого він говорив: «Найбільший герой, подив нашого століття і подив потомства». Коло історичних осіб, які входили з імператором в одному йому зрозумілий контакт, було би неповним без його великого прадіда – Петра I, тканий портрет якого також входив в мальовничий ансамбль опочивальні.
В іншому картинна галерея Михайлівського замку була досить традиційна для свого часу. Вона складалася аж ніяк не з шедеврів, але Павло демонстрував той хороший смак, який був властивий його епосі. В імператорській колекції були представлені італійська, іспанська, голландська, фламандська і німецька школи живопису. У великій кількості знаходилися тут роботи французьких художників, дуже модних у Росії. Деякі полотна Павло замовив прямо в майстернях Парижа під час своєї закордонної подорожі 1781 – 1782 р.
Серед творів італійської школи виділялися дві роботи Гвідо Рені, самого значного представника болонського академізму. Його «Архангел Гавриїл», що висів у спальні, не став за образним висловом Коцебу «ангелом-охоронцем» нещасного імператора. В даний час робота Г. Рені знаходиться в Павлівському палаці-музеї. Прикрашала покої Костянтина Павловича «Свята Катерина» вважалася найулюбленішою картиною імператора, але, незважаючи на це, була відібрана Миколою I для продажу з аукціону в Таврійському палаці, після чого слід її загубився …
У невеликих житлових кімнатах, в основному розташовувалися жанрові сцени, пейзажі, натюрморти «малих голландців»: Ван дер Вельде, Яна Вейнантс, Ван Рейсдаля, Ф. Ваувермана та інших майстрів. Малися на зборах Михайлівського замку дві роботи Рембрандта, що прикрашали скромні покої Єлизавети Олексіївни. Картина Рембрандта «Самаритянка біля криниці» («Бесіда Христа з самаритянкою») знаходиться в Державному Ермітажі.
Історія мальовничій колекції Михайлівського замку менш сумна, ніж доля його художнього оздоблення. Колекція просто перестала існувати як єдине ціле. Значна частина картин повернулася в Ермітаж, деякі потрапили в Павловськ і Гатчини. Окремі твори були згодом продані з музеїв або в результаті вивчення знайшли нове авторство. Але теоретична реконструкція ансамблю можлива.
В останні роки доля Михайлівського замку змінилася. Вона тепер пов’язана з Державним Російським музеєм, до складу музейного комплексу якого увійшов палац. Його музейне майбутнє ще не в повній мірі ясно, але одне безсумнівно: у Михайлівському замку будуть найбільші експозиції національного мистецтва. Перші кроки до здійснення цих планів вже зроблені, проведений аварійний ремонт інженерних мереж у будинку, відреставрована палацова церква Архангела Михаїла, де проходили богослужіння імператорської родини. Слідом за нею після реставрації відкрилися колишні житлові апартаменти Миколая і Костянтина Павловичів, синів імператора Павла I. В Константиновських покоях відкрита портретна галерея Михайлівського замку. Слідом за нею буде створена історична Галерея російської живопису, по можливості відновлені парадні зали бельетажа і житлові апартаменти імператора Павла I, де він прожив сорок коротких днів наприкінці зими 1801 року. Попереду роки довгої нелегкій наукової реставрації пам’ятника, і вона вже почалася.
Автор: Олена Кальницька