Два століття Михайлівського замку. Частина перша.

Пустынный памятник тирана / Забвенью брошенный дворец… З легкої руки Пушкіна для багатьох поколінь Михайлівський замок мав тільки цей образ.

Вже досить давно історики Михайлівського замку намагаються-розгадати його таємниці, відновити історичну справедливість по відношенню до найціннішого пам’ятника російської культури кінця XVIII століття, а з недавнього часу – повернути з небуття унікальний ансамбль його колишнього художнього оздоблення. На початку XVIII століття, на тому місці, де височить Михайлівський замок, знаходилася невелике село, що належала шведському майору Коні, який володів всією територією між Фонтанкой (тоді безіменним Еріком) і Невою. У цьому районі був розбитий Літній сад, побудований Літній палац Петра I, а трохи пізніше розведені другий і третій Літні сади, що тяглися до проходила через центр молодого міста «Невської перспективи».

На цій території архітектор Ф. Б.Растреллі побудував за царювання Єлизавети Петрівни світло-рожеве з білими різьбленими наличниками будівлю Літнього палацу імператриці з великою кількістю парадних залів для улюблених нею балів і прийомів. Саме сюди великий князь Петро Федорович привіз після вінця свою молоду дружину, і саме тут 20 вересня 1754 народився їх син, майбутній імператор Павло I. Це місце він любив. З єлизаветинським палацом у юного царевича були пов’язані спогади дитинства; тут завжди чекали улюблені дитячі задоволення, і, мабуть, тільки в цих стінах оточувала його та рідкісна атмосфера любові і добра, в яку йому не судилося повернутися на протязі усього подальшого життя.

Відразу ж після смерті матері, 19 листопада 1796 року, новий імператор наказав утворити комісію з розбудови помітно зношеного Літнього палацу, а днем пізніше перейменував його в «Михайлівський». 27 листопада видано указ про спорудження на цьому місці нового Михайлівського замку, Павло зажадав «вжити всі можливі способи» для швидкого будівництва будівлі, в якій повинна була втілитися його примарна мрія про власний замок-фортецю, надійний захист від мінливості долі.

Намагаючись виправдати в очах суспільства знищення побудованого з відмінним смаком растреллівського палацу і величезні витрати на зведення нового, Павло, швидше за все сам, сприяв створенню романтичної легенди про народження ідеї Михайлівського замку. За переказами, вартовому, що стояв на варті біля Літнього палацу, одного разу з’явився архангел Михаїл у золотому сяйві і наказав на цьому місці побудувати палац і храм в його честь. Коли вранці про чудесне видіння доповіли імператору, він твердо і спокійно промовив: «Мені відомо бажання архангела Михаїла. Воля його буде виконана …

До столиці потяглися сотні підвід, завантажені будівельними матеріалами. Вдень і вночі горіли багаття навколо майбутньої резиденції, і в полум’я і диму піднімалася велична громада дивного непетербурського червонуватого кольору, який, за іншим переказом, був кольором лайкових рукавичок фаворитки імператора Анни Гагаріної, загублених нею на придворному балу.

Та сама Анна Гагаріна.

Природний камінь – мармур і граніт, порфір і яшма, малахіт і лазурит багато в чому надали Михайлівському замку неповторний вигляд кам’яної твердині влади.
Інтерес до каменя Павло успадкував у свого великого прадіда, який розпочав видобуток самоцвітів по всій країні і незадовго до смерті заснував першу в Росії Петергофську гранувальну фабрику. До моменту початку будівництва Михайлівського замку каменедобувна і Каменеобробна промисловості вже знаходилися на досить високому рівні. Монолітні архітектурні деталі, висічені з твердих порід каменю сходи і балюстради, колони та каміни, вази і столешніци вже не були рідкістю в інтер’єрах столичних палаців. Ще в 1757 році в Карелії поблизу сіл Тівдія і Рускеала були відкриті нові родовища мармурів, якість яких не поступалася найкращим сортам італійського. Ці мармурові ломки за височайшим повелінням були передані у ведення архітектора-італійця Вінченцо Тлінні, і повинні були повністю забезпечити матеріалами спорудження Михайлівського замку.

Як колись Петро I, що зупинив кам’яне будівництво по всій Росії заради нової столиці на невських берегах, Павло наказав перервати зведення в центрі Петербурга Ісаакіївської церкви за проектом Антоніо Рінальді, розібрати улюблений палац Катерини II в Пелле і її паркові павільйони в Царському Селі. Багато деталей та архітектурні елементи, які «раніше в справі були», він наказав архітекторам використовувати повторно. Схоплюючий на льоту всі бажання імператора, Бренна запропонував йому нові можливості прикраси палацу «дорогими каменями сибірськими та іншими рідкостями цієї області», що було височайше схвалено. Треба мати на увазі, що на останні десятиліття XVIII століття падає початок розробки кольорового каменю Уралу та Алтаю і створення тут гранувальних фабрик. Бренна розраховував на використання каменю цих нових родовищ. Однак здійснити свої наміри в повному обсязі зодчому не дозволяв катастрофічний брак часу. Він змушений був підбирати деталі кам’яного оздоблення інтер’єрів з раніше надісланих до Петербурга з Уралу, що зберігалися на складах Гоф-інтендантської контори.

Пройшовши повз двох мармурових обелісків з імператорськими вензелями та військовими обладунками, – знаменитих вартою Михайлівського замку, – кожен хто входить (або виходить) опинявся на кілька хвилин в оточенні червоно-коричневих монолітних колон Перистіля, висічених з карельського граніту, добре відомого в Петербурзі на рубежі століть. Погляду відвідувача відкривався восьмигранний двір з чотирма входами до палацу, до кожного з яких підводили масивні гранітні сходи.

Парадні сходи – кульмінація будь-якого палацу XVIII століття – виблискували мармуром різних тонів. Широкі марші підводили до парадних покоїв імператора, серед яких в першу чергу виділявся великий Воскресенський зал, облицьований жовтим з чорними вкрапленнями штучним мармуром, що імітує, ймовірно, один з наймодніших в Європі італійський мармур з Сієни. У простір, були органічно включені шість великоформатних живописних полотен, написаних на сюжети російської історії.

З точки зору застосування каменю провідну роль в ансамблі парадних інтер’єрів грав Георгіївський зал, задуманий для великих зборів мальтійських кавалерів. Його стіни були мистецьки облицьовані панелями чорного і червоного мармуру з інкрустацією строкатою генуезької брекчії. В декорації залу входили імператорські вензелі, герби, розміщені в простінках бронзові бра. Опис, що дійшов до нас, дозволяє віднести цей інтер’єр Михайлівського замку до числа справжніх шедеврів російського декоративного мистецтва.

У спальні імператриці увагу привертав унікальний камін з флорентійської мозаїкою з халцедону, агату і аметиста у вигляді фруктів, ягід і квітів. У кабінеті Марії Федорівни мармурові стіни були обрамлені порфіром і лазуритом; на темно-червоному тлі рельєфно виділялися військові атрибути, висічені з білого мармуру.

Контрастне колористичне рішення житлових інтер’єрів в першу чергу визначалося облицюванням стін кольоровим природним і штучним мармуром. Крім цього, на кожному кроці зустрічалися мармурові колони, стільниці та кам’яні вази, серед яких були перші вироби щойно створеної коливанської гранувальної фабрики на Алтаї.

Входили в моду в кінці століття малахіт і лазурит знайшли в інтер’єрах Михайлівського замку практично перше застосування. Техніка «російської мозаїки» була винайдена в Росії в 1750-х роках. Тонкі пластинки крихких мінералів наклеювалися на поверхні будь-якої форми, і малюнок каменя підбирався так майстерно, що створювалося повне враження монолітності вироби. Фрагменти подібного декору до сих пір збереглися в обробці іконостасу церкви архангела Михаїла, чудовому зразку роботи російських каменерізів.

Автор: Олена Кальницька.