Два столетия Михайловского замка. Часть третья.
Украшая покои Михайловского замка, и создавая себе мир, где он мог чувствовать себя легко и раскованно, Павел уделял огромное внимание живописи. Живописное собрание Павла I в Михайловском замке долгое время не привлекало внимания искусствоведов как единое целое и не находило должного места в истории частного коллекционирования. Однако было бы несправедливо говорить о полной неизученности этого собрания, подробное описание которого сохранилось. На протяжении многих лет произведения из павловской коллекции изучались специалистами по истории западноевропейского искусства в контексте творчества их создателей.
К началу украшения Михайловского замка Павел уже обладал живописными собраниями во дворце на Каменном острове, в жилых покоях Зимнего дворца, в Павловске и Гатчине.
Собрание Михайловского замка складывалось в тот период, когда Павел обрел полную свободу и власть, не был ограничен в средствах, стал хозяином Эрмитажа, где он мог выбрать для своего нового дворца все, что соответствовало его критериям. До нас дошел интересный документ — «Реестр картинам, расставленным на стенах Михайловского замка, из коих некоторые вследствие словесного приказания Обер-Гофмаршала и кавалера Нарышкина от 21 января 1801 года взяты из Эрмитажа и других мест, а некоторые куплены Блаженной памяти Государем Императором Павлом I и тоже сданы (…), с значением в которых именно оные картины комнатах того замка стояли, коих мастеров и сюжетов и под какими номерами». Эта опись, насчитывающая сто двадцать полотен преимущественно европейских мастеров, позволяет дать полную оценку павловского собрания.
Картины в Михайловском замке были повсюду: они висели в галереях, специальном Картинном зале на половине Александра Павловича, в жилых покоях императорской четы, великих князей Александра и Константина, обер-гофмаршала А.Л.Нарышкина, императорского любимца И.П. Кутайсова, камердинера В.С.Кислова, узаконенной фаворитки А.П.Гагариной. В XVIII столетии было весьма отличное от современного восприятие живописи. Тогда в меньшей степени интересовали художественные достоинства картин, и даже их авторы. На первый план выходил сюжет произведения, заложенная в нем «мораль», «программа» произведения. Во многих известных сюжетах современники Павла видели аллегорический смысл. В жилом интерьере картине часто отводилась роль «обстановочной», иногда она воспринималась просто как цветовой акцент.
Наиболее интересным и цельным помещением с «программным» подбором живописных полотен была уже знакомая нам спальня императора, где были собраны самые дорогие его сердцу произведения искусства и, прежде всего, целая коллекция картин весьма популярного в то время Клода-Жозефа Берне. За короткое время своего правления Павел приобрел одиннадцать полотен этого автора, и все они оказались в Михайловском замке. Писавший морские пейзажи художник виртуозно изображал штормящее неспокойное море, и, видимо, его знаменитые «Бури» как нельзя лучше соответствовали состоянию мятущейся души императора. Из одиннадцати картин Берне, находившихся в спальне Павла I, удалось обнаружить только пять, ныне находящихся в Эрмитаже: «Вид в окрестностях Читта Нуова в Иллирии при лунном освещении», «Пейзаж с замком на берегу моря», «Буря у скалистого берега», «Буря», «Смерть Виргинии».
Здесь же размещалось крупномасштабное полотно работы придворного живописца Людовика XIV Франца ван дер Мейлена, который был хорошо известен Екатерине II. В 1769 году Дидро приобрел для императрицы две картины этого мастера, считая их лучшими в Европе. Одну из них, изображающую принца Конде на фоне осады города, Павел перенес из Эрмитажа в Михайловский замок, другую — с портретом Людовика XIV в окружении пышной свиты — приобрел специально для своей новой спальни. В настоящее время обе картины хранятся в Эрмитаже.
Тема сильных личностей, достойных подражания, всегда волновала императора. Желание перенять их привычки, повторить их образ жизни, наконец, построить резиденции, подобные им принадлежавшим, сопровождало его на протяжении всей жизни. Вот почему в спальне находилось скульптурное изображение Фридриха II — одного из кумиров Павла I, о котором он говорил: «Величайший герой, удивление нашего века и удивление потомства». Круг исторических лиц, входящих с императором в одному ему понятный контакт, был бы неполным без его великого прадеда — Петра I, тканый портрет которого также входил в живописный ансамбль опочивальни.
В остальном картинная галерея Михайловского замка была достаточно традиционна для своего времени. Она состояла отнюдь не из шедевров, но Павел демонстрировал тот хороший вкус, который был свойственен его эпохе. В императорском собрании были представлены итальянская, испанская, голландская, фламандская и немецкая школы живописи. В большом количестве находились здесь работы французских художников, весьма модных в России. Некоторые полотна Павел заказал прямо в мастерских Парижа во время своего заграничного путешествия 1781 — 1782 гг.
Среди произведений итальянской школы выделялись две работы Гвидо Рени, самого значительного представителя болонского академизма. Его «Архангел Гавриил», висевший в спальне, не стал по образному выражению Коцебу «ангелом-хранителем» несчастного императора. В настоящее время работа Г. Рени находится в Павловском дворце-музее. Украшавшая покои Константина Павловича «Святая Екатерина» считалась самой любимой картиной императора, но, несмотря на это, была отобрана Николаем I для продажи с аукциона в Таврическом дворце, после чего след ее затерялся…
В небольших жилых комнатах, в основном располагались жанровые сцены, пейзажи, натюрморты «малых голландцев»: Ван дер Вельде, Яна Вейнантса, Ван Рейсдаля, Ф. Ваувермана и других мастеров. Имелись в собрании Михайловского замка две работы Рембрандта, украшавшие скромные покои Елизаветы Алексеевны. Картина Рембрандта «Самаритянка у колодца» («Беседа Христа с самаритянкой») находится в Государственном Эрмитаже.
История живописной коллекции Михайловского замка менее печальна, чем судьба его художественного убранства. Коллекция просто перестала существовать как единое целое. Значительная часть картин вернулась в Эрмитаж, некоторые попали в Павловск и Гатчину. Отдельные произведения были впоследствии проданы из музеев или в результате изучения обрели новое авторство. Но теоретическая реконструкция ансамбля возможна.
В последние годы судьба Михайловского замка изменилась. Она теперь связана с Государственным Русским музеем, в состав музейного комплекса которого вошел дворец. Его музейное будущее еще не в полной мере ясно, но одно несомненно: в Михайловском замке будут крупнейшие экспозиции национального искусства. Первые шаги к осуществлению этих планов уже сделаны, произведен аварийный ремонт инженерных сетей в здании, отреставрирована дворцовая церковь Архангела Михаила, где проходили богослужения императорской семьи. Вслед за ней после реставрации открылись бывшие жилые апартаменты Николая и Константина Павловичей, сыновей императора Павла I. В Константиновских покоях открыта портретная галерея Михайловского замка. Следом за ней будет создана историческая Галерея русской живописи, по возможности восстановлены парадные залы бэльэтажа и жилые апартаменты императора Павла I, где он прожил сорок коротких дней в конце зимы 1801 года. Впереди годы долгой нелегкой научной реставрации памятника, и она уже началась.
Автор: Елена Кальницкая